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"M谩s all谩 del futuro est谩 el pasado"

por Julio Castro (*)

Elige un punto en com煤n en el que los avatares de todos los personajes habr谩n de sujetar el ancla que los comunique y, a partir de ah铆, Jorge Majfud comienza a desenvolver los fragmentos de vida que ha capturado, donde cada uno de aqu茅llos jugar谩 su papel. Sus protagonistas son siempre gente sencilla, podr铆a ser cualquiera del barrio, de cualquier barrio, no busca una 茅lite especial, ni siquiera entre aquellos que destacar谩n m谩s socialmente, porque cuando alguno integra ese personaje algo destacado, achata el comportamiento hasta vulgarizar su realidad: nos habla desde una mediocre burgues铆a, un proletariado poco avezado y unos entornos de cualquier tiempo.

Un texto construido con su andamiaje

Me interesan mucho las construcciones de personajes, de realidades, de historias, que hace el autor pero, adem谩s, me encuentro con espacios muy interesantes que le comunican con la escritura oculta de otros autores latinoamericanos hoy reconocidos, a partir de cuyo an谩lisis parece haber comprendido el trasfondo en el que resid铆an sus narrativas. Soy capaz de encontrar las pinceladas humildes (que no simples) de Galeano, los trazos amables y brutales de los duros relatos de Benedetti (y tambi茅n de sus desgarrados amores), los mundos circunstanciales del Macondo de Garc铆a M谩rquez (los m谩gicos y los terrenales). Todos ellos puestos al servicio de un estilo diferente e integrador, que no me atrevo a tildar de nuevo, porque parece querer afirmarse precisamente en algo contempor谩neamente cl谩sico.

Quiero denominarla novela, pero veo mayor inter茅s en encuadrarla en un nudo transitorio de relatos humanos, porque la integridad del conjunto se la dan las circunstancias de sus personajes, o m谩s bien lo que se deriva de la comprensi贸n de aquello que les une, que de un argumento com煤n al uso. Se da la circunstancia de que he podido acceder antes a los relatos de Majfud, donde juega con elementos comunes entre aqu茅llos y que agrupa dentro de cada volumen, pero soy plenamente consciente de la manera en que casi cada relato recogido en otros libros es precursor de posibles sucesivas novelas. As铆 puede ocurrir en alg煤n caso, pero en esta ocasi贸n el autor hace un camino inverso: arrancar del n煤cleo novel铆stico para desarrollar el encuentro de relatos divergentes, o que pasan por un mismo lugar.

Contenidos e implicaciones

Las acciones principales se vinculan a Uruguay, al del propio autor, pero las necesidades nacen de fuera. En el trayecto encontramos a un exiliado descendiente de un espa帽ol republicano, al hijo secuestrado por los militares uruguayos y entregado a otra familia en la infancia, a un huido de Argentina que trata de reencontrar el pasado de su abuelo ruso y, quiz谩 el m谩s conciso, un puertorrique帽o metido a militar yanqui en la guerra de Irak. En el centro, un barco en medio de la calma chicha, como en tierra de nadie, donde las hormigas sirven de experimento al ojo mayor que las dirige, condiciona o estudia.

Es preciso recordar que el propio autor vivi贸 la guerra sucia de la dictadura de su pa铆s, el encarcelamiento de familiares por su ideolog铆a y, creo, la implicaci贸n que en la infancia marcar铆a una parte de su manera de observar el destino de Am茅rica. Desde ah铆, en los diferentes textos que he podido leer del autor, hace su an谩lisis del mundo a trav茅s del individuo, integrado en cualquier medio, pero siempre condicionado por 茅l. En su presentaci贸n en Madrid de esta 煤ltima novela publicada en Espa帽a, rechaza la idea de la ficci贸n en sus contenidos, al menos, no m谩s all谩 de lo que supone recrear relatos y situaciones, porque dice nutrirse de las realidades que conoce directamente o a trav茅s de quienes le narran su historia.

As铆 pues, tampoco es ajeno al compromiso, sino que se zambulle en la necesidad de ofrecer al p煤blico lector la opci贸n de descubrir los trazos de esos mundos que cita. En este sentido, podemos ignorar desde nuestro lado la dictadura de Uruguay, o la idea de las ra铆ces argentinas y sus inmigrantes, como tambi茅n desde otras geograf铆as o generaciones, se puede hacer caso omiso de la represi贸n fascista al final de la guerra civil espa帽ola, o de las consecuencias de recientes guerras como la de Irak. Ello no impedir谩 la lectura de estos mundos como la traslaci贸n de distop铆as recogidas en cruces de caminos narrativos. Sin embargo, la intenci贸n del autor queda impresa de forma patente en las l铆neas y en la elecci贸n de las historias.

El pasado y la necesidad de la historia

La guerra y la tragedia parece encontrarse al final de cualquier l铆nea de investigaci贸n de nuestros antecedentes o nuestros predecesores, y es por eso que Majfud aplica la necesidad de conocer el pasado a los textos que nos presenta. Sabedor de que la propia historia conduce a la necesidad de conocer el entorno en el que se desarrolla, provoca a sus lectores para que no permanezcan ajenos al pasado, a sus or铆genes, a los errores o a los aciertos. En un momento dado evita activamente la aplicaci贸n de la venganza, una venganza totalmente comprensible, pero seguramente poco 茅tica frente al opresor, en la que convertir铆a a uno de sus personajes en el mismo fascista que le oprime, pero le condena a vivir sabiendo que 茅l tambi茅n sabe, que ya no hay historias ocultas, que tampoco hay perd贸n, s贸lo conmutaci贸n de pena.

Me parece especialmente interesante ese personaje, el de Santiago, no solamente porque en su dise帽o seguramente est谩 tratando mucho de lo personal del propio autor, sino porque se vuelca en la realidad de su proximidad hist贸rica sin disimulos, porque habla de la represi贸n en Uruguay, y porque probablemente ofrece un espacio para cierta paz al resto de personajes y narraciones de la novela. Pero no deja de ser interesante el contrapunto que ofrece a la joven Luc铆a Caballero, para mostrar un muro escalable, aunque s贸lo desde la convicci贸n de quien accede a 茅l. Luc铆a es un desaf铆o a su contraparte, no s贸lo en el deseo de conquista, sino en la mirada hacia la vida. Probablemente es el detonante de las decisiones.

El autor y la creaci贸n de personajes

El autor genera a los personajes en acci贸n, no los exten煤a en su descriptiva, sino que propone a quien lee la posibilidad o la necesidad de interpretarlos y desarrollarlos a partir de sus di谩logos. As铆 que, aunque m谩s breves los di谩logos que la narrativa, es en ellos en los que se conocer谩 el car谩cter de cada integrante de la novela. Este es un juego al que siempre somete a su p煤blico en los textos, dejando retazos inacabados en las 鈥減resentaciones鈥� de sus entradas, para crear una lectura esforzada. Como ya dec铆a hace unos a帽os en una entrevista que tuve ocasi贸n de hacerle, no es un autor conforme con la realidad social, y no se detiene a ver lo que ocurre, sino que interviene y da su opini贸n, estableciendo marcos ideol贸gicos amplios, donde hacer reflexionar sobre la evidencia de las cosas, y su narrativa tambi茅n es una duda, tambi茅n deja un gran espacio para que cada lector lo rellene con sus propias realidades y se enriquezca en la experiencia.

Han pasado ya unos a帽os desde que le铆 otros textos suyos como Perdona nuestros pecados (2008), La ciudad de la Luna(2009), Crisis (2012) o Algo sali贸 mal (2015), y sigue siendo un escritor que se me debate entre la profundidad de su intenci贸n y la inc贸gnita del alcance de su pensamiento. Adem谩s de sus textos narrativos recomiendo encarecidamente sus art铆culos de opini贸n y ensayos pol铆ticos (con los que tambi茅n colabora a veces en nuestra revista), porque no es habitual encontrar la claridad de ideas, an谩lisis y propuestas con las que sintetiza sus contenidos. Y si alguien tiene la ocasi贸n de mantener una charla de profundidad, ver谩 claramente que sus textos nunca son espacios vac铆os, sino que con una breve sentencia es capaz de abrir ideas nuevas.

(Art铆culo publicado originalmente en la revista ).

Julio Castro
S谩bado 2 de Septiembre de 2017

Jorge Majfud
Espa帽a, 2017
ISBN: 9788494456787
430 p谩ginas

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(*) Julio Castro

Cr铆tico espa帽ol. En 2007 funda la revista cultural La Rep煤blica Cultural.es - Revista Digital, en la que es redactor y que dirige hasta la actualidad. Desde 2014 forma parte del consejo de redacci贸n de la revista impresa Red Esc茅nica, que se edita en Valencia (Espa帽a). Completa estudios superiores en ciencias biol贸gicas en la Universidad Complutense de Madrid (1982-87) y colabora en trabajos de investigaci贸n y publicaciones cient铆ficas (1986-91). Tras formarse en diversas materias, inicia estudios (inconclusos) de derecho. Despu茅s de una intensa participaci贸n en la Plataforma Cultura Contra la Guerra (en torno a la guerra contra Irak) se vincula m谩s estrechamente a la m煤sica y el teatro a trav茅s de video, fotograf铆a y publicaciones en prensa. Realiza documentales, destacando el vinculado al congreso de Brigadas Internacionales en la Universidad de Salamanca (2006). Participa en la fundaci贸n del diario La Rep煤blica.es, donde public贸 en temas de pol铆tica espa帽ola e internacional y coordin贸 la secci贸n de Cultura, adem谩s de contar con una columna de opini贸n de manera habitual desde 2006 hasta 2013 (en que abandona tras el cambio de direcci贸n y l铆nea editorial). Se ha dedicado especialmente al an谩lisis, cr铆tica y difusi贸n de las artes esc茅nicas, la m煤sica y la literatura en publicaciones culturales. Tambi茅n escribe relatos y poes铆a. Dentro de su perfil laboral es tambi茅n experto en gesti贸n formativa y empleo, as铆 como en relaciones municipales.